18世纪，俄罗斯已脱离了中世纪的愚昧和落后，作为一个统一而强大的封建君主专制国家进入欧洲大国的行列。在这个世纪，俄国的社会和经济逐步走向稳定与发展的道路，俄罗斯文学也随之从幼稚走向成熟。

 

　　18世纪，俄罗斯在各方面的发展与俄国沙皇彼得一世的贡献密不可分。彼得一世的一系列重大改革和对欧洲文化的引进，形成了西欧文化与俄罗斯民族文化历史上的第一次碰撞，俄国的文化、乃至整个民族的文明得到了发展和提高。

 

　　18世纪的最初三十年，俄国的文坛同动荡的社会相比，显得相对平稳。除延续一些旧的文学体裁外，新的文学体裁尚未成熟。俄罗斯文学直至18世纪30年代古典主义和后来的感伤主义文学兴起之后，才发生改变。古典主义由欧洲传入俄国时，法国已由古典主义极盛时期转入启蒙主义时期，所以，俄国的古典主义作品除具有歌颂开明君主、歌颂个人对国家利益的服从、艺术上严守体裁、文体等要求外，还带有鲜明的启蒙主义思想倾向，即平等意识。康捷米尔

 

　　康捷米尔是俄国第一个讽刺作家。他的作品主要讽刺、抨击保守势力，批判他们在彼得一世改革后复辟和倒退的倾向。他的诗篇《告理智，或致诽谤学术者》、《费拉列特和叶甫盖尼，或论堕落贵族的妒嫉与傲慢》在当时以手抄本形式广为流传。罗蒙诺索夫是该时期又一位杰出的诗人，也是俄国历史上第一个伟大的学者、思想家。他创办了如今享誉世界的莫斯科大学，他的《修辞学》，《俄语语法》、《论俄文格律书》等主要著作，不仅奠定了语言学、修辞学基础，而且以语言、语体的改革对俄国文学的发展产生了深远的影响。他的《与阿那克里翁的对话》、《彼得大帝》等诗篇被誉为俄国文学史上古典主义的佳作。

 

　　18世纪末，感伤主义诞生，在古典主义与感伤主义之间，还有一个讽刺杂志流行、社会思想活跃的时期。各种讽刺刊物，如诺维科夫的《雄蜂》、楚尔科夫的《杂拌儿》等相继出现，这些杂志的风格一改古典主义歌功颂德的倾向，讽刺中带有批评、抨击，幽默中有深刻的劝戒，对社会的发展具有推动和监督作用。

 

　　除了出现以卡拉姆津为代表的感伤主义文学潮流外，还出现了一批逐渐摆脱古典主义、乃至感伤主义影响，将目光和笔触投向社会的代表作家。他们的出现，改变了俄罗斯当时文坛的景象，在他们的作品中，已流露出俄国批判现实主义文学的端倪。

　18世纪末兴起于俄国的感伤主义文学，源于十八世纪的英国。这类文学崇尚人物情感，重内心世界，其主人公非帝王和功臣，而是普通民众，这是一种深受启蒙主义思潮影响的流派，表达了人们对平等的追求。在艺术技巧上，重视人物心理刻画，为文学形象的个性化提供了必要的前提。

 

　　感伤主义在俄国是贵族地主阶级精神危机的表现。它虽然促进了俄国散文的繁荣，对丰富文学语言和心理描写的技巧有一定的贡献，但是优秀作品很少，大部分这一流派的作品美化贵族地主，企图掩饰地主和农奴之间的对立关系，体现了其消极的一面。

 

　　卡拉姆津是俄国感伤主义文学流派的优秀代表人物之一。他的《一个俄国旅行家的书信》和中篇小说《可怜的丽莎》被人们视为俄国感伤主义文学的代表作。

 

　　《可怜的丽莎》（1792年）叙述了农村少女丽莎被贵族少爷埃拉斯特遗弃以至自杀的故事。作者同情丽莎的不幸，重视对丽莎心理活动的描写，语言生动，文笔流畅。同时，卡拉姆津又站在贵族的立场，用“命运”来为埃拉斯特辩护，抹杀了造成丽莎的悲剧的社会原因，未能跳出时代和精神的真正束缚。

 

　　十八世纪俄国文学的成就虽不如同时期的西欧国家，但就俄国本身来说，取得了非常大的进步。并在思想和艺术上都十九世纪俄国文学的飞跃作了准备。